大津硅藻泥|探访硅藻泥故乡 追求自然的生活态度
来源:中国硅藻泥网2017-07-13 11:57:24
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关于颜色————
在京都的伏见区,藏着一家名为「吉冈染司」的布染工坊,从江户时代起,经营至今。这个家族5代30多人,一直坚持着这份文化的传承,才得以让这失传的66种颜色保留,弥足珍贵。
466个传统色的一部分
「草木染」,是以花草木植为原料进行的天然布染,经中国传到了日本,在那个浪漫与古典并行的平安时代走向繁荣。用自然之物造就的染织技艺,因地制宜,在当时的职人手中诞生出专属于日本的色彩,当时的日本人也将颜色做了精致而诗意的划分。朱华、瓶覗、缥色、秘色、绀……这些从平安时代走出来的典雅绮丽,千年之后再次从吉冈幸雄的手中浪漫地再现出来。
工坊中的作业
遍及日本,流传自平安时代的印染物几近绝迹。吉冈对传统颜色的探究,就是从这里开始的。
源自飞鸟时代的等级颜色划分,以「紫」为尊
吉冈的父亲,一辈子都在研究日本古老的色彩,「帝王紫」的贝紫染就是父亲第一个发现的。这曾经与中国的黄相似,是当时皇室只能用的色彩。
蒂王紫
毕业于早稻田第一文学部的吉冈曾经想做一名记者,就在他年过而立不久,本该继承家业的弟弟却突然离家出走,吉冈就是这么被叫回去的。即便如此,吉冈本想着只要有父亲的指导,怎么也能慢慢对染艺熟悉起来,却不曾想,就在自己被叫回去还不到一年,父亲就与世长辞。
接受采访时的吉冈幸雄
「当时真觉得走不下去了」
吉冈用一种略带玩笑的语气说起当年。
「不过,也算是受神明眷顾」
吉冈这里的眷顾,指的是从他继承家业起,就一直守护和支持他的印染师福田传士,这个从16岁起就跟随着吉冈的父亲学习印染技法的福田,是工坊里技艺最为精湛的印染师。吉冈和他亲如一家,连称呼都是「传酱」「福音书桑」这样搞笑又亲切的叫法。
正在进行印染的福田传士
草木染的娟物
吉冈根据《延喜式》的记载,还原了最早的紫色制法,材料是一种名为紫根的植物,产地来自现在的大分县。就在当年,吉冈亲至大分遍访当地的农夫,并委托了其中一人种植紫根。
将收获的紫根进行干燥,然后用杵臼将其捣碎,使其中色素更易渗出,之后装进纱布袋中,放入40至50度的水中用手进行两个半小时的揉搓,将色素完全释放,温度过高过低,最后都无法印染出典雅的紫色。
经过两个半小时的如此揉搓
不仅仅是《延喜式》,在反复研习了平安时代的文学著作之后,吉冈将《源氏物语》中提及的80多种颜色,全都还原了出来。
其中备受少女们喜爱的茜素红,他发现,其来源于红花,虽然绽放的时候是黄色。由于年代久远,现在种植该花的人所剩无几,如今只在山形和三重县的伊贺寻得,且为了保证印染出的色泽光鲜,吉冈先生同时会利用晚秋之后回收的稻秆,将其燃烧成灰,又将灰治愈水中,与红花瓣一起融合。
这不仅仅是制衣的染料,也是每年1月到2月20日在奈良东大寺修二会中,所需用到的和纸颜色,同样的印染工艺,也体现在和纸上。
为了可以有足够的量和最优质的颜色,每次的制作都需要60千克以上的红花原料,但两个产地加起来,也只能收获15千克的产量,并且每年所造的色素也越来越淡,即便是利用福田精湛的技术也难以获得。在产量不足的情况下,吉冈先生足至中国探寻,现在每年供给吉冈的红花量,超过一半都来自中国四川。
这原本早已失传的印染技术,在吉冈这里再一次得到重现。虽然在寺庙中还留有曾经的印染衣物,但随着岁月的流逝,颜色早已不复当年,即便有着相关的注解,现在的气候条件也无法与当时对比,而这样传统的印染需要配合着自然的气温、湿度、水质等,再微小的差异也会显现在颜色上。在这一点上,吉冈与福田不知实验了何几。
「伎乐衣装」的一部分
现在的吉冈,依然在遍寻典集,不断探索着失传的颜色和印染技法。
「这些源自古老的草木染艺,都是在将自然所孕育的花草树木中,蕴含的美和色彩释放出来,使之呈现于娟丝、棉麻、和纸等实物之上。」
初春的红花,初夏的贝紫染,盛夏的蓝,初秋的金黄,还有冬季的红花与菊黄,顺应自然而行的他,每年都会跟着季节的脚步走遍日本的森林与田野,在发掘传统色彩的道路上,如切如磋,如琢如磨。
菊池宽赏 受赏纪念展「日本之色 千年彩展」
成田机场到达处的外景橱窗展
COMME CA STAGE 银座店 橱窗及店内摆设均出自吉冈染司
除了染司,吉冈还经营着自己的美术出版社,从日本传统的色彩搭配,到《源氏物语》中的色彩解析,还有顺四季寻遍色彩的自然巡礼,他把自己所有关于颜色的探寻都写进了书里。
在吉冈手中,颜色宛如咒语。因为他,那些来自古老日本的传统颜色,才能穿越千年,再次将曾经古典而精致的色彩展现于世人眼前。
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